編者按：2016年12月02日，第六屆濟南國際攝影雙年展在山東工藝美術學院長清校區美術館開幕。本次展覽包括：回顧展、邀請展、試驗展、學術展、推薦展、主題展和對話展等七大板塊?！对O計·中國》對著名攝影家、本次攝影展活動《1986·影像記憶——國際和平年全國青年攝影大獎賽回顧》研討會嘉賓肖萱安進行了采訪。 

　　肖萱安，男，陜西西安市人，1960年出生于武漢，大學本科學歷，現就職于宜昌市群藝館。中國攝影家協會和中國?當代攝影協會會員，中國民俗攝影協會碩學會士、宜昌市攝影家協會副主席兼秘書長。

　　肖萱安

　　設計·中國：對本次研討會，您的感觸是什么？

　　肖萱安：首先，我覺得很親切，這是一個回顧，那86年的影展歷歷在目。其次，對于同時代的攝影家而言，歷經三十年，我們從一個20多歲的攝影師到現在變成一個老攝影師。另外，當時獲獎后對我的人生軌跡以及我對攝影的理解都有很大的影響:獲獎前我喜歡紀實攝影，后來我逐步用當代攝影、觀念攝影去拍攝作品開始轉向當代藝術攝影。我覺得當時的展覽給了我一個非常好的轉折點。

　　設計·中國:您從事攝影領域多年，對獲獎的感受有怎樣的變化？

　　肖萱安：關于獲獎，時光磨礪，所感也是不斷變化。起初作品獲獎，那是滿滿的喜悅感，自豪感；如今，心態更加淡然的，更看重的是：我可以為攝影做些什么？做的作品是否含有自己的思想？它對攝影界甚至藝術領域有何意義？

　　設計·中國：您以現代眼光去看86年的作品，有何感觸？

　　肖萱安：雖然時代早已不同，但它們還是一些很優秀的作品，那些作品主要為紀實攝影，所以都較為準確、真實地反應了當時的歷史狀況，凸顯了當時的時代主題：尋根。另外，它們經得起歷史與人民的檢驗，是攝影藝術領域的精華。

　　設計·中國：您是如何評判一部攝影作品優劣的？

　　肖萱安：首先，我們必須認清一點：能否獲獎，并非是評判一件作品優劣的唯一標準。其次，這需要根據不同攝影技法來評判：就紀實作品而言，作品本身必須充滿真實性與客觀性；就當代攝影藝術而言，藝術家需要將自己的獨特理念體現在作品中，即作品必須要有思想性與觀念性。

　　設計·中國：若讓您回到1986年，你最想以什么方式拍攝？

　　肖萱安：就當時社會現狀而言，應該會選擇，受到大眾所認可的紀實攝影；就藝術本身而言，則會傾向于將攝影作為工具，透過藝術手法，融入藝術家本身的思想的當代攝影藝術。但無論是何種方式，都不能脫離攝影的本質：時代性。

（編輯：韓晶晶、陳磊）