編者按：2016年11月10日，第六屆濟(jì)南國際攝影雙年展在山東工藝美術(shù)學(xué)院長清校區(qū)美術(shù)館開幕。本次展覽包括：回顧展、邀請(qǐng)展、試驗(yàn)展、學(xué)術(shù)展、推薦展、主題展和對(duì)話展等七大板塊。《設(shè)計(jì)·中國》對(duì)著名攝影家、本次攝影展活動(dòng)《1986·影像記憶——國際和平年全國青年攝影大獎(jiǎng)賽回顧》研討會(huì)嘉賓王保國進(jìn)行了采訪。 

　　著名攝影評(píng)論家。中國藝術(shù)研究院攝影所研究員、《中國攝影家》雜志副主編。長期致力于國際攝影的編輯、研究和譯介工作，是法國佩皮尼揚(yáng)國際報(bào)道攝影節(jié)（Visa pour l'Image）、英國FORMAT國際攝影節(jié)和中國連州、大理、麗水、濟(jì)南等國際攝影節(jié)（雙年展）評(píng)委。曾應(yīng)邀出席由美國哥倫比亞大學(xué)和紐約國際攝影中心聯(lián)合舉辦的“中國與西班牙 1936-1939：羅伯特·卡帕與全球人民陣線”國際研討會(huì)。著有《談?dòng)拔ㄈ表灱t妝——攝影閱讀筆記》和《東方照相記》。 

　　王保國

　 設(shè)計(jì)·中國：對(duì)于本次研討會(huì)，您最大的感受是什么？

　 王保國：這次研討會(huì)非常好，一般來說在中國攝影史的敘述里中國攝影的中心在北京，和外地沒有什么關(guān)系。所以很多人不知道在80年代在山東濟(jì)南還發(fā)生過這么重要的一件事情。這個(gè)意義是非常大的，因?yàn)樗扔诎言谶吘壈l(fā)生的事情推到了中心的位置。這在某種意義上等于重新定義了國際和平年攝影大賽的歷史地位，并且從世界攝影史的維度上來講拓寬了中國當(dāng)代攝影史敘述的歷史視野。

　　設(shè)計(jì)·中國：現(xiàn)在喜歡攝影的人越來越多，您對(duì)他們有什么忠告嗎？

　　王保國：攝影最厲害的東西不僅僅在于所謂的藝術(shù)。藝術(shù)是人類的一種發(fā)明，它最根本的宗旨是推動(dòng)人類社會(huì)的進(jìn)步，讓人更加自由，生活更加美好，讓社會(huì)變得更加公平正義，這個(gè)才是藝術(shù)最厲害的地方。并不是說我在街頭搞個(gè)什么小東西，因?yàn)檫@種東西越來越走向末路，不僅在國內(nèi)，國際上也是如此。全球化給藝術(shù)帶來了包容性、多元性。但在現(xiàn)今的社會(huì)大背景下全球化開始呈現(xiàn)內(nèi)斂的態(tài)勢，這作用在藝術(shù)領(lǐng)域就意味著藝術(shù)也要往里收了，很多所謂的多樣化，你該邊緣的還是要邊緣。不能將多元化作為自己作品不好的理由和借口，在明眼人眼里不好的還是不好。所以對(duì)今天的攝影師，尤其是今天中國的攝影師來講，能讓下一代人通過你的作品知道上一代的生活，他們奮斗的經(jīng)歷是什么樣子的，從而通過作品推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的歷程,這才是攝影最厲害的地方，也是新一代攝影人應(yīng)該去做的事情。

　　還有，年輕人不要因?yàn)橄胫ツ么螵?jiǎng)，而去拍更多的作品。就拿我前幾年親生感受到的例子來說，那些獲獎(jiǎng)很多，一年一部作品甚至一年兩三部作品的攝影師都從攝影的舞臺(tái)上消失了。反而那些兩三年做一部片子的攝影師卻穩(wěn)穩(wěn)的站在那里，我覺得這一點(diǎn)也特別的重要。

　　設(shè)計(jì)·中國：您這些年從事攝影評(píng)論工作以來感觸最深的是什么？

　　王保國：中國攝影，有一個(gè)問題就是專業(yè)性不強(qiáng)，攝影的發(fā)展是要靠解決問題來推動(dòng)的。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的很多年輕人還在不斷重復(fù)二十年，三十年以前做過的事情,我們沒有向前發(fā)展，這是個(gè)特別致命的問題。舉一個(gè)美國攝影史的例子。在二十世紀(jì)上半葉美國解決了一個(gè)藝術(shù)層面非常重要的問題——形質(zhì)之美的問題。在當(dāng)時(shí)，什么是好片子這個(gè)問題是沒有答案的。在當(dāng)時(shí)二三十年代有一個(gè)由學(xué)生組成的小組叫愛佛里小組，成員包括：亞當(dāng)斯、霍斯頓，他們用最小的光圈拍東西，然后在暗室里用不同的組合方式將它們組合起來，把用相紙來表現(xiàn)光影的物理性質(zhì)推到了極致。在一個(gè)小領(lǐng)域不斷鉆研并將其發(fā)揮到極致，這種做法，這種精神讓作品在形質(zhì)之美上達(dá)到一個(gè)頂點(diǎn)，當(dāng)他們解決了這個(gè)問題之后，美國攝影就上了一個(gè)臺(tái)階。我知道我一張片子做到什么程度才是一張好片子，就相當(dāng)于解決了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)問題，所以攝影的發(fā)展是要靠解決問題來推動(dòng)的。我國的攝影師，無論是老一輩還是新一代在形質(zhì)之美這個(gè)基本的問題上解決的都不好。基本的問題解決得不好，攝影的發(fā)展就無從談起，就像我們現(xiàn)在還是重復(fù)著一個(gè)循環(huán)。所以，攝影的發(fā)展還是要靠解決問題。

　　設(shè)計(jì)·中國：最后想問您一個(gè)有意思的問題如果您回到30年之前您最希望看到的是什么樣的作品？

　　王保國：我其實(shí)當(dāng)時(shí)特別想看到一個(gè)有國際元素進(jìn)入當(dāng)時(shí)人民生活，普通人生活的作品。因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)候中國還是很的封閉。如果當(dāng)時(shí)出現(xiàn)這種作品，就說明在中國攝影界有一種國際性交流。這是十分吸引人，讓人眼前一亮的。

（編輯：陸寬，張鈺雪）