編者按：岳昕，1985年中央工藝美術學院畢業留校任教，北京元隆雅圖文化傳播股份有限公司藝術總監，2008年北京奧運官方海報設計八人小組成員，漢儀首屆“字體之星”字體設計大賽一等獎獲獎作者，漢儀字庫簽約字體設計師，三組創意設計作品全部榮獲2016年度德國紅點設計大獎  

岳昕

    獨自完成設計的主要項目：

　　一、中國移動通信 CHINA MOBILE

　　標志的設計、企業整體視覺系統設計，

　　包括營銷視覺系統、服務品牌“神州行”的形象設計

　　二、中國南方航空 CHINA SOUTHERN

　　整體視覺系統設計（包括對標志的調整、規范）

　　三、中國首都博物館 CAPITAL MUSEUM, CHINA

　　標志的設計和博物館的整體視覺系統設計、展陳設計、導視系統設計等

　　四、中國國家圖書館 NATIONAL LIBRARY OF CHINA

　　整體視覺系統設計（包括對標志的調整、古籍館的整體視覺系統設計、導視設計等）

　　五、中國郵政速遞EMS CHINA POST-EMS

　　整體視覺系統設計

　　六、第6屆亞洲冬季運動會紀念郵票設計

　　七、首屆漢儀字庫“字體之星”——中國黑體字設計大賽第一名（正文類）、第二名（標題類）。

　　等等

　　設計·中國：岳老師您好，很榮幸采訪您，您的許多創意設計都讓我們耳目一新，也獲得了許多傲人成就，這一路走來，您有什么對設計對生活的感想嗎？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　從愛好到以設計為職業，再到專注這個專業，是漫長的實踐和積累過程的轉變，也是對設計不斷認識、理解和升華的過程。

　　在科學技術對于人類認識自身和客觀世界所提供的幫助還十分有限的今天，時間對于人們是十分短暫和有限的。對于探究設計中的某一問題，人生就顯得更加短暫。盡管如此，由于當下所處的環境是在藝術和設計的沙漠之中，為了有所成就，還要將原本非常有限的時間作為條件，換得相對優質的環境，即：以時間換空間。

　　設計·中國:您獲得德國紅點獎的這三組作品，設計過程中有沒有靈感突發的轉變呢？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　靈感似乎從來沒有眷顧我，一切源自平時的點滴積累。我在50歲前一直非常安靜，安靜的欣賞別人，修煉自己。安靜是做事情的必要條件。

　　由于早期接受中央工藝美院系統、嚴格的訓練和長期設計一線的實踐，成就了我的視覺表現語言的獨特性。我的獲獎插圖和漢字字體沒有時下流行的酷炫和時尚，沒有“傳承”彩陶、青花和祥云等“文化符號”，但他們卻充滿了中國的思維、熱情、認知和質樸。

　　設計·中國:我們熟知您醉心于字體設計，也獨自完成設計過許多項目，您一直堅持什么獨特的設計理念呢？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　我非常隨性，從未堅持。我所做的事情都可謂是燃眉之急。即便是需要繪寫一年或兩年的漢字字體，也都是到了必須要開始的時刻才動手。當然，這些“必須”和“燃眉之急”不是某種外界條件的影響，而是項目再也無法拖過自己心理這道關。

　　設計·中國：正如您所說，字體的間架結構以及字與字間的關系是字體設計中最需要被關注的要素之一，我們應如何更快地去了解掌握它們呢？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　字型難看或錯誤是筆畫間的相互關系不恰當所造成的。因此，字的間架結構是制約字型好看與否的關鍵，是字型的靈魂。間架結構是字的整體，筆畫的造型是字的局部，整體出錯是致命的。我認為漢字字體設計是在有限的方形內，使用長短不同，形狀各異的筆形盡量平均分隔白色空間，這是使字體清晰、通透、穩定和優美的開始。

　　設計·中國:每一種字體都有它迷人的地方，您認為自己設計的元隆黑體最吸引人的地方在哪里？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　《元隆黑體》是我在首屆漢儀字庫“字體之星”大賽中獲得一等獎的、以我所服務的公司名稱命名的字體。我以為這款字體最為吸引人的地方是間架結構的人性化，即：基于右手書寫習慣所形成的漢字左弱右強的形態。

　　設計·中國:您曾說過字體設計注定是少數人行業，那是什么信念讓您一直堅持呢？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　我沒有堅持也沒有信念，只是內心的責任感。在繪寫《漢儀六字黑體》前，字庫表示由于字體的特性，沒有可能團隊合作，只能我個人繪寫。如果我放棄，這個世界上將不會有這款字型出現。

　　我愿意通過自己的努力完成這款字，為大家呈現出我內心深處的那份美好。

　　設計·中國:您的主創品牌墨仁Muuur卡通形象和公仔設計也獲得了金點設計獎，作為年輕人對您設計的吉祥物很是喜歡，您的心態是否也比較積極向上比較年輕態呢？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　不，我的狀態并不積極和向上，由于特殊的成長背景和經歷我似乎應該屬于悲情類型。骨子里缺失樂觀、積極和浪漫。但是這些不妨礙我去表現幽默和童趣。設計師應該努力成為藝術家，演什么像什么；而不應成為明星，只能演自己。

　　設計·中國:這么多設計作品中，哪一次設計過程您印象最深刻？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　印象最深的項目是《首都博物館》標志和整體形象設計?，F在大家見到的標志和形象是當時的第一方案，但是在此之后又有50多個不同方向的標志設計和嘗試。這不僅僅是博物館的要求，也是我自己的愿望。我希望在有限的時間內尋找更多的可能性。盡管最終還是使用了第一稿，但那50多個不同方向探索所用的時間的并沒有白白浪費，它證實了現在的方案是最佳方案。

　　設計·中國:藝術創作是需要靈感的，而靈感則來源于生活，您是如何保持思想鮮活感的呢？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　設計師最大的收獲是自己逐漸成為“精致”的人，成為無時不刻細心觀察自我和周邊環境的有心人。只有細心觀察成為下意識，成為日常才能夠達到面對設計項目，游刃有余、信手拈來的自如境界。我的“精致”源于漫長的積累和歷練。

　　細心觀察的收獲有賴于內心的情緒賦予，沒有內心美好的想象和追求，觀察到的景象也會索然無味。

　　設計·中國:國際設計市場不斷變化，中外合作創新發展，您認為設計方面應該有哪些提升和發展趨勢呢？

　　岳昕：謝謝你的提問！

　　中國設計的發展依賴于全方位國際交流與合作，這是提高設計水平、明確設計發展方向的必要條件。現在我們的設計仍然處于起步階段，處在盲目模仿和摸索的初期。

　　同時設計水平的提高依賴于全社會的進步與發展，它是整體系統中的一個環節，不具備孤立的提升和發展的可能性。

　　衷心感謝你的采訪！

（編輯：趙園媛、周佳敏）