中國當(dāng)代具有代表性的工筆人物畫家，兼長寫意人物畫。現(xiàn)為全國政協(xié)委員。中央美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)術(shù)委員會委員、中國畫學(xué)院院長。中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫藝委會副主任。中國工筆畫學(xué)會副會長。中國國家畫院院務(wù)委員。北京唐風(fēng)美術(shù)館高級顧問、特約畫家國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任。
身為具有代表性的工筆任務(wù)畫家，唐勇力在回溯傳統(tǒng)的同時對這一畫種進行了深入的思考，作為畫家，他很少將其思考宣之于口，但從他近年的畫作中，我們或可以略窺一二。面對唐勇力的 畫作，我們可以明確的感到，筆管仿照了唐代任人物造型與色彩，他的畫與唐畫之間的變動之外，這種差異感最主要是由于唐勇力畫中的那種被強調(diào)了的寫意因素。這也正是他對傳統(tǒng)工筆人物所作的一項重要的改造。
傳統(tǒng)的工筆人物畫只能在輪廓線的內(nèi)部平涂、渲染，但唐勇力卻多采取內(nèi)外皆染的方法，輪廓線在許多地方被淹沒在一片墨氤氳之中，人物與背景之間、人物和衣飾的各部分之間的邊界由清晰變的朦朧起來，一切都被自然的融入如煙的神秘氛圍之中。另外，唐勇力在任務(wù)面部及身體各部分的皴染中也這適當(dāng)?shù)陌盐樟颂摗嶊P(guān)系。而在傳統(tǒng)的工筆畫中，一切都必須被工整的刻畫出來。對某些細(xì)節(jié)的虛化處理使整個畫面烘托了傳統(tǒng)工筆畫的那種工藝刻板的匠氣，從而變的生動起來。